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Mes chants

À propos de la notation chiffrée

Les chiffres sont les notes d'une gamme

La notation chiffrée (jianpu, 简谱) note une mélodie avec des chiffres plutôt qu'avec des notes sur une portée. Pas besoin de savoir lire la musique : avancez une petite étape à la fois et appuyez sur Écouter sous un exemple pour l'entendre pendant que chaque chiffre s'allume. Le son ne démarre que lorsque vous appuyez sur Écouter.

Au lieu de notes sur une portée, chaque note est un chiffre de 1 à 7. Ce sont les sept degrés de la gamme que vous connaissez déjà : do ré mi fa sol la si. Après le 7, la gamme recommence au 1.

Les sept chiffres avec leur nom. Appuyez sur Écouter et dites chaque nom quand son chiffre s'allume.
Chantez avec : do ré mi fa sol, puis redescendez jusqu'au do.

Si vous savez chanter do ré mi, vous savez déjà chanter chaque chiffre de 1 à 7. Touchez ou cliquez sur un chiffre pour entendre cette seule note.

« 1=C » indique où commencer

En haut à gauche de la partition, vous verrez par exemple 1=C. Cela signifie que le chiffre 1 (do) est la note C, et que tous les autres chiffres montent à partir de là. 1=G signifie que do est G : toute la mélodie est un peu plus haute. Rien d'autre ne change : les mêmes chiffres dessinent la même forme, simplement plus haut ou plus bas.

1=C : do est C.
1=G : les mêmes chiffres, en partant plus haut.

Vous ne savez pas où est le C ? Au piano, c'est la touche blanche juste à gauche des deux touches noires. Ou ignorez la lettre et commencez sur une note confortable pour votre voix : la mélodie doit seulement garder sa forme. Les boutons − et + de la tonalité, sur la page d'un cantique, la déplacent pour vous.

Les points montent ou descendent une note

Un point au-dessus d'un chiffre signifie une octave plus haut. Un point en dessous signifie une octave plus bas. Deux points : deux octaves. Sans point, c'est le registre médian, où se trouve l'essentiel d'une mélodie. Le nom reste le même ; seule la hauteur change.

Le même chiffre à trois hauteurs : point en dessous, sans point, point au-dessus.
Une mélodie qui monte : elle commence sur un sol grave et finit sur un do aigu.

Combien de temps dure chaque note

Battez la mesure du pied à allure régulière : chaque battement est un temps. Un chiffre simple dure un temps : vous chantez donc un nouveau chiffre à chaque battement. Les tirets, les traits et les points modifient cela.

Un chiffre simple dure un temps

Quatre chiffres, quatre temps : un chiffre par battement.

Un tiret prolonge la note

Chaque tiret ajoute un temps. Le 5 dure deux temps et le 3 en dure quatre.

Un trait en dessous la raccourcit

Un trait vaut un demi-temps : deux chiffres soulignés se partagent donc un temps. (Deux traits valent un quart de temps.)

Un point après l'allonge de moitié

Un point après un chiffre ajoute la moitié de sa durée. Le premier 5 dure un temps et demi, et le 3 court complète le second temps.

0 signifie silence

Un 0 est un temps de silence. Continuez à compter et à battre la mesure, mais ne chantez pas. Les tirets après un 0 allongent le silence, comme ils allongent une note.

Chantez 1 3 5, faites silence un temps, puis redescendez. Les silences s'allument aussi, pour que vous sentiez la pause.

Barres de mesure et indication de mesure

Les traits verticaux découpent la musique en mesures qui contiennent toutes le même nombre de temps. Les deux petits chiffres du début, comme 4/4 ou 3/4, indiquent combien : 4/4, c'est quatre temps par mesure, 3/4 trois. Le premier temps de chaque mesure est le plus fort : appuyez-vous un peu dessus. Une double barre à bord épais marque la fin.

4/4 : comptez 1 2 3 4, 1 2 3 4. Le premier temps de chaque mesure sonne un peu plus fort.
3/4 : comptez 1 2 3, 1 2 3, comme une valse.

Courbes : liaisons de prolongation et de phrasé

Une courbe au-dessus des chiffres les relie. Si elle relie deux fois le même chiffre, c'est une liaison de prolongation : chantez la note une seule fois et tenez-la pour les deux. Si elle relie des chiffres différents, c'est une liaison de phrasé : chantez-les tous sur une seule syllabe, en glissant de l'un à l'autre.

Une liaison de prolongation : le 5 est chanté une fois et tenu au-delà de la barre de mesure, six temps en tout.
Une liaison de phrasé : « Lui » est chanté sur deux notes, 3 puis 2.

Les paroles sont sous les chiffres

Chaque chiffre reçoit une syllabe, écrite juste en dessous. Un petit tiret après un morceau de mot signifie que le mot continue sous le chiffre suivant. Si un chiffre n'a rien en dessous, il appartient à une courbe ou à un tiret : continuez la syllabe en cours.

À lire de gauche à droite, une syllabe par chiffre : Ah ! vous di-rai-je, Ma-man.

Signes de reprise et fins 1. 2.

Une barre de mesure avec deux points, :|, signifie : revenez en arrière et chantez cette partie une seconde fois, depuis le signe |: correspondant (ou depuis le début s'il n'y en a pas). Parfois la reprise a deux fins. Chantez la fin 1. la première fois ; à la reprise, sautez-la et chantez la fin 2. à la place.

Écoutez-le : vous entendez la fin 1., la reprise, puis la fin 2. Regardez la surbrillance revenir en arrière.

Tonalités mineures : « 6=A »

Un chant en mode mineur, qui sonne en général plus grave ou plus tendre, porte une indication comme 6=A au lieu de 1=C. Elle signifie que le chiffre 6 (la) est la note d'attache, ici A. Les chiffres gardent leur nom habituel ; la mélodie se sent chez elle sur le 6 et y finit souvent. 6=A utilise les mêmes notes que 1=C.

Elle commence et finit sur le 6 (la), la note d'attache. Écoutez la couleur plus sombre.

Tout ensemble : une ligne de cantique

Voici la première ligne du cantique 8, « Praise God, from whom all blessings flow », en notation chiffrée. Essayez d'abord le tempo lent, et chantez les paroles au moment où chaque chiffre s'allume.

1=G à 4/4. Trois temps de silence, puis « Praise » sur le temps 4. Les points sous 7, 6 et 5 signifient que ces notes descendent d'une octave.

Testez-vous

Quatre questions rapides, sans score et sans pression. Touchez une réponse pour voir tout de suite pourquoi elle est juste ou fausse. Vous pouvez toujours essayer une autre réponse.

Touchez le chiffre qui est tenu le plus longtemps.

Touchez le 5 qui est une octave plus haut que le premier 5.

Que signifie un 0 ?

Avec 1=G, quelle note est le chiffre 1 ?

À essayer sur un cantique

Vous avez ouvert ceci depuis un cantique qui a une vue Numérotée : vous pouvez donc essayer tout de suite.

  1. Regardez en haut à gauche de la partition : la tonalité, comme 1=D, et l'indication de mesure, comme 3/4.
  2. Trouvez le premier chiffre et chantez-le. Puis suivez les chiffres de gauche à droite avec les paroles en dessous, une syllabe par chiffre. Appuyez sur Lecture dans le lecteur pour entendre l'enregistrement pendant que vous suivez.
  3. Les lettres au-dessus des chiffres (C, G7) sont des accords pour guitare ou piano. Ignorez-les pendant que vous apprenez la mélodie.
  4. Pour être guidé, ouvrez l'onglet Apprendre et appuyez sur Lecture. Sous Affichage, réglez la notation du mode Apprendre sur Numérotée (ou choisissez d'abord Numérotée dans l'onglet Partition). Pour les cantiques qui ont des lignes chiffrées, chaque ligne de chiffres défile à l'écran en rythme avec l'enregistrement pendant qu'une balle rebondissante suit les paroles ; les autres cantiques y montrent la notation piano. Le menu Vitesse permet de ralentir.

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Hail, Thou once despised Jesus

Praise of the Lord His Redemption

English114
1
Hail, Thou once despised Jesus!
Hail, Thou still rejected King!
Thou didst suffer to release us,
Thou didst free salvation bring;
Through Thy death and resurrection,
Bearer of our sin and shame!
We enjoy divine protection,
Life and glory through Thy name.
2
Paschal Lamb, by God appointed,
All our sins on Thee were laid;
By our Father’s love anointed,
Thou redemption’s price hast paid.
All who trust Thee are forgiven
Through the virtue of Thy blood;
Opened are the things of heaven,
Grace shines forth to man from God.
3
Savior, hail! enthroned in glory,
Where for us Thou dost abide;
We, by faith, do now adore Thee,
Seated at Thy Father’s side.
There, for us Thou now art pleading,
There Thou dost our sorrows share,
Ever for us interceding,
Till in glory we appear.
4
Worship, honor, praise, and blessing,
Thou art worthy to receive;
Loudest praises, without ceasing,
Meet it is for us to give.
In that day Thy saints will meet Thee,
Welcome Thee with grateful song;
Joyful hearts will ever greet Thee,
Source of joy to all the throng!

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Un Hermano

oct. 27, 2025

2. Despised and Forsaken of Men,

a Man of Sorrows and Acquainted with Grief

“He was despised and forsaken of men, / A man of sorrows and acquainted with grief; / And like one from whom men hide their faces, / He was despised; and we did not esteem Him” (v. 3). The Hebrew word translated sorrows in verses 3 and 4 literally means pains, either physical or mental. According to Keil and Delitzsch, Christ was a “man whose chief distinction was, that His life was one of constant painful endurance. ” He, as a man of sorrows, was a despised person.

Life-study of Isaiah
Message 27 (LSM)
_______________________
c. Having Been Despised and Forsaken of Men,
a Man of Sorrows and Acquainted with Grief

Verse 3 says, “He was despised and forsaken of men, / A man of sorrows and acquainted with grief; / And like one from whom men hide their faces, / He was despised; and we did not esteem Him. ” According to the account in the four Gospels, the Lord Jesus was continually despised, was forsaken of men, and was a man of sorrows who knew nothing but grief. Furthermore, He was like one from whom men hide their faces. Men did not like to see Him, and they did not esteem or regard Him (Matt. 13:54-57). Based on this account we would not consider such a One as a great man, nor would we consider ourselves inferior to such a One.

Life-study of Isaiah
Message 49 (LSM)
_____________________
THE MAJESTIC GOD AND THE LOWLY MAN

The Gospel of John shows that the Lord Jesus is the glorious and majestic God and that He is the lowliest and humblest man. Among the four Gospels, only John says that the Lord Jesus, as God who became a man, washed man’s feet (013:3-14). The Gospel of John shows Him as the Creator of all things, who can change water into wine (2:1-11) and feed five thousand with five loaves and two fish (6:9-13); and it shows Him asking a lowly Samaritan woman to give Him water to drink (4:6-9). In many portions the Gospel of John presents the contrast between the Lord’s two natures. He is the almighty God who can walk on water (6:19), but in His flesh He sometimes showed weariness (4:6). He could raise the dead, but in chapter 11 this majestic, glorious God who had never known difficulty wept (v. 35). These are contrasts between the two natures of the Lord Jesus. Chapter 7 shows the background of human life and the Lord as One who came into human life.

The Lord is God, but He became lowly to the extent that He was despised and forsaken of men. He had no attracting form nor beautiful appearance that people should esteem Him. In his Epistles Paul reminds us not to know Christ according to the flesh. He says, “Even though we have known Christ according to the flesh, yet now we know Him so no longer” (2 Cor. 5:16). The Corinthians judged people according to the flesh and considered the apostle Paul to be weak and his speech to be contemptible (10:10). Paul’s words had spiritual weight. His weight was not in his outward appearance but in his strong and released spirit. This is a spiritual principle that is abandoned by today’s Christianity. In today’s Christianity those who hold evangelistic meetings advertise extensively in newspapers to promote themselves as famous evangelists with doctorate degrees and all kinds of titles.

God does not like us to make an outward display of ourselves. Those who like to make a display of themselves are not genuine. Our knowledge of the saints should not be merely according to their outward appearance but according to the Christ within them. We cannot measure them according to their knowledge, eloquence, ability, and vigor. People in the world rely on such things, but we must weigh the spiritual value of a person before God by his spirit and by the measure of Christ within him. The Jewish religionists violated this principle. They knew that the Lord Jesus came out of Galilee, but they did not see that hidden within this Galilean was the glorious God. It is a great mistake to know Christ according to outward appearance.

Revelations in John:

Seeing the Essential Significance
of Life and Building
Chapter 11 CWWL, 1959, vol. 1 (LSM)

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Ana Lara

United States

juin 19, 2019

John Bakewell - (Methodist)

This noble man was one of the earliest of Wesley’s “lay preachers”. He was born at Brailsford, Derbyshire, England in 1721.

When Bakewell was about 18 years old, he was deeply touched by a book he read and turned his thoughts to the Lord. By the time he was 23, he was preaching the gospel in his own neighborhood. Later he became associated with the Wesley’s and their work in London.

From 1749 he preached at the “Greenwich Royal Park Academy”. He not only preached the word but wrote several hymns as well. Bakewell was close friends with Wesley, Madan, Toplady and other servants of the Lord.

On his tombstone, in City Road Chapel ( buried near to John Wesley) appears the following inscription

“Sacred to the memory of JOHN BAKEWELL, late of Greenwich, who departed this life March 18, 1819, aged ninety-eight. He adorned the Doctrine of God, Our Savior, eighty years, and preached His glorious gospel about about 70 years.

“Hail Jesus enthroned in glory
There forever to abide;
All the heavenly hosts adore Thee,
Seated at Thy Father’s side;
Worship, honor, power, and blessing,
Thou art worthy to receive;
Loudest praises without ceasing,
Meet is for us to give. ”
This hymn was written in 1757.
The Little Flock Hymn Book

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Steve Miller

Detroit, MI, United States

mars 5, 2014

Born in Derbyshire, England, Bakewell turned to the Lord at the age of 18 and became an ardent evangelist. He was aquainted with the Wesleys, Toplady, and other evangelical men. He eventually spent much of his time preaching at different places with the Wesleyans. - Songs of the Spirit by Martin

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