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Mes chants

À propos de la notation chiffrée

Les chiffres sont les notes d'une gamme

La notation chiffrée (jianpu, 简谱) note une mélodie avec des chiffres plutôt qu'avec des notes sur une portée. Pas besoin de savoir lire la musique : avancez une petite étape à la fois et appuyez sur Écouter sous un exemple pour l'entendre pendant que chaque chiffre s'allume. Le son ne démarre que lorsque vous appuyez sur Écouter.

Au lieu de notes sur une portée, chaque note est un chiffre de 1 à 7. Ce sont les sept degrés de la gamme que vous connaissez déjà : do ré mi fa sol la si. Après le 7, la gamme recommence au 1.

Les sept chiffres avec leur nom. Appuyez sur Écouter et dites chaque nom quand son chiffre s'allume.
Chantez avec : do ré mi fa sol, puis redescendez jusqu'au do.

Si vous savez chanter do ré mi, vous savez déjà chanter chaque chiffre de 1 à 7. Touchez ou cliquez sur un chiffre pour entendre cette seule note.

« 1=C » indique où commencer

En haut à gauche de la partition, vous verrez par exemple 1=C. Cela signifie que le chiffre 1 (do) est la note C, et que tous les autres chiffres montent à partir de là. 1=G signifie que do est G : toute la mélodie est un peu plus haute. Rien d'autre ne change : les mêmes chiffres dessinent la même forme, simplement plus haut ou plus bas.

1=C : do est C.
1=G : les mêmes chiffres, en partant plus haut.

Vous ne savez pas où est le C ? Au piano, c'est la touche blanche juste à gauche des deux touches noires. Ou ignorez la lettre et commencez sur une note confortable pour votre voix : la mélodie doit seulement garder sa forme. Les boutons − et + de la tonalité, sur la page d'un cantique, la déplacent pour vous.

Les points montent ou descendent une note

Un point au-dessus d'un chiffre signifie une octave plus haut. Un point en dessous signifie une octave plus bas. Deux points : deux octaves. Sans point, c'est le registre médian, où se trouve l'essentiel d'une mélodie. Le nom reste le même ; seule la hauteur change.

Le même chiffre à trois hauteurs : point en dessous, sans point, point au-dessus.
Une mélodie qui monte : elle commence sur un sol grave et finit sur un do aigu.

Combien de temps dure chaque note

Battez la mesure du pied à allure régulière : chaque battement est un temps. Un chiffre simple dure un temps : vous chantez donc un nouveau chiffre à chaque battement. Les tirets, les traits et les points modifient cela.

Un chiffre simple dure un temps

Quatre chiffres, quatre temps : un chiffre par battement.

Un tiret prolonge la note

Chaque tiret ajoute un temps. Le 5 dure deux temps et le 3 en dure quatre.

Un trait en dessous la raccourcit

Un trait vaut un demi-temps : deux chiffres soulignés se partagent donc un temps. (Deux traits valent un quart de temps.)

Un point après l'allonge de moitié

Un point après un chiffre ajoute la moitié de sa durée. Le premier 5 dure un temps et demi, et le 3 court complète le second temps.

0 signifie silence

Un 0 est un temps de silence. Continuez à compter et à battre la mesure, mais ne chantez pas. Les tirets après un 0 allongent le silence, comme ils allongent une note.

Chantez 1 3 5, faites silence un temps, puis redescendez. Les silences s'allument aussi, pour que vous sentiez la pause.

Barres de mesure et indication de mesure

Les traits verticaux découpent la musique en mesures qui contiennent toutes le même nombre de temps. Les deux petits chiffres du début, comme 4/4 ou 3/4, indiquent combien : 4/4, c'est quatre temps par mesure, 3/4 trois. Le premier temps de chaque mesure est le plus fort : appuyez-vous un peu dessus. Une double barre à bord épais marque la fin.

4/4 : comptez 1 2 3 4, 1 2 3 4. Le premier temps de chaque mesure sonne un peu plus fort.
3/4 : comptez 1 2 3, 1 2 3, comme une valse.

Courbes : liaisons de prolongation et de phrasé

Une courbe au-dessus des chiffres les relie. Si elle relie deux fois le même chiffre, c'est une liaison de prolongation : chantez la note une seule fois et tenez-la pour les deux. Si elle relie des chiffres différents, c'est une liaison de phrasé : chantez-les tous sur une seule syllabe, en glissant de l'un à l'autre.

Une liaison de prolongation : le 5 est chanté une fois et tenu au-delà de la barre de mesure, six temps en tout.
Une liaison de phrasé : « Lui » est chanté sur deux notes, 3 puis 2.

Les paroles sont sous les chiffres

Chaque chiffre reçoit une syllabe, écrite juste en dessous. Un petit tiret après un morceau de mot signifie que le mot continue sous le chiffre suivant. Si un chiffre n'a rien en dessous, il appartient à une courbe ou à un tiret : continuez la syllabe en cours.

À lire de gauche à droite, une syllabe par chiffre : Ah ! vous di-rai-je, Ma-man.

Signes de reprise et fins 1. 2.

Une barre de mesure avec deux points, :|, signifie : revenez en arrière et chantez cette partie une seconde fois, depuis le signe |: correspondant (ou depuis le début s'il n'y en a pas). Parfois la reprise a deux fins. Chantez la fin 1. la première fois ; à la reprise, sautez-la et chantez la fin 2. à la place.

Écoutez-le : vous entendez la fin 1., la reprise, puis la fin 2. Regardez la surbrillance revenir en arrière.

Tonalités mineures : « 6=A »

Un chant en mode mineur, qui sonne en général plus grave ou plus tendre, porte une indication comme 6=A au lieu de 1=C. Elle signifie que le chiffre 6 (la) est la note d'attache, ici A. Les chiffres gardent leur nom habituel ; la mélodie se sent chez elle sur le 6 et y finit souvent. 6=A utilise les mêmes notes que 1=C.

Elle commence et finit sur le 6 (la), la note d'attache. Écoutez la couleur plus sombre.

Tout ensemble : une ligne de cantique

Voici la première ligne du cantique 8, « Praise God, from whom all blessings flow », en notation chiffrée. Essayez d'abord le tempo lent, et chantez les paroles au moment où chaque chiffre s'allume.

1=G à 4/4. Trois temps de silence, puis « Praise » sur le temps 4. Les points sous 7, 6 et 5 signifient que ces notes descendent d'une octave.

Testez-vous

Quatre questions rapides, sans score et sans pression. Touchez une réponse pour voir tout de suite pourquoi elle est juste ou fausse. Vous pouvez toujours essayer une autre réponse.

Touchez le chiffre qui est tenu le plus longtemps.

Touchez le 5 qui est une octave plus haut que le premier 5.

Que signifie un 0 ?

Avec 1=G, quelle note est le chiffre 1 ?

À essayer sur un cantique

Vous avez ouvert ceci depuis un cantique qui a une vue Numérotée : vous pouvez donc essayer tout de suite.

  1. Regardez en haut à gauche de la partition : la tonalité, comme 1=D, et l'indication de mesure, comme 3/4.
  2. Trouvez le premier chiffre et chantez-le. Puis suivez les chiffres de gauche à droite avec les paroles en dessous, une syllabe par chiffre. Appuyez sur Lecture dans le lecteur pour entendre l'enregistrement pendant que vous suivez.
  3. Les lettres au-dessus des chiffres (C, G7) sont des accords pour guitare ou piano. Ignorez-les pendant que vous apprenez la mélodie.
  4. Pour être guidé, ouvrez l'onglet Apprendre et appuyez sur Lecture. Sous Affichage, réglez la notation du mode Apprendre sur Numérotée (ou choisissez d'abord Numérotée dans l'onglet Grille d'accords). Pour les cantiques qui ont des lignes chiffrées, chaque ligne de chiffres défile à l'écran en rythme avec l'enregistrement pendant qu'une balle rebondissante suit les paroles ; les autres cantiques y montrent la notation piano. Le menu Vitesse permet de ralentir.

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Drawn to the Cross which Thou hast blest

Gospel Coming to the Lord

English1049
1
Drawn to the Cross which Thou hast blest,
With healing gifts for souls distrest,
To find in Thee my Life, my Rest,
Christ crucified, I come.
2
Stained with the sins which I have wrought
In word and deed and secret thought;
For pardon which Thy Blood hath bought,
Christ crucified, I come.
3
Weary of selfishness and pride,
False pleasures gone, vain hopes denied,
Deep in Thy wounds my shame to hide,
Christ crucified, I come.
4
Thou knowest all my griefs and fears,
Thy grace abused, my misspent years;
Yet now to Thee, for cleansing tears,
Christ crucified, I come.
5
I would not, if I could, conceal
The ills which only Thou canst heal;
So to the Cross, where sinners kneel,
Christ crucified, I come.
6
Wash me, and take away each stain,
Let nothing of my sin remain;
For cleansing, though it be through pain,
Christ crucified, I come.
7
To share with Thee Thy life divine,
Thy very likeness to be mine,
Since Thou hast made my nature Thine,
Christ crucified, I come.
8
To be what Thou wouldst have me be,
Accepted, sanctified in Thee,
Through what Thy grace shall work in me,
Christ crucified, I come.

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James Smith

Mansfield, Ohio, United States

juin 4, 2025

This is a very deep hymn. It is indeed a hidden gem. I have never sung this or heard of it. It is interesting that the original hymn had the following verse.

4 To pledge my labor willingly,
which shall so sweet a service be
that angels well might envy me,
Christ crucified, I come.

It seems that her deep experience of Christ crucified not only drew her closer to Christ, but it motivated her to give herself in sweet service [to the church]. 1 Peter1:2 Angels long to look into what God is doing in the church. They have a spiritual life, but they do not have the life of Christ and therefore can’t express Him. They are at awe seeing the salvation brought to man through the cross of Christ.

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Don Bragg

State College, PA, United States

mai 26, 2022

What a hidden gem this hymn is. Verse 7 is so wonderful.
To be like Thee, Thy life divine,
Thy very likeness to be mine,
Since Thou hast made my nature Thine,
Christ crucified, I come.
There is nothing for us to do but come. Praise Him

Lire la suite
Nelson K

Anaheim, CA, United States

nov. 17, 2019

"To share with Thee Thy life divine,
Thy very likeness to be mine,
Since Thou hast made my nature Thine,
Christ crucified, I come."

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Muhan Samuel Yu

Austin, TX, United States

nov. 9, 2019

"Wash me, and take away each stain,
Let nothing of my sin remain;
For cleansing, though it be through pain,
Christ crucified, I come."

Lire la suite
Steve Miller

Detroit, MI, United States

oct. 23, 2014

Genevieve Mary Irons (1855-1928) was born at Brompton, England and joined the Roman Catholics. A few of her earliest pieces were contributed to the Sunday Magazine, 1876, and later. Her Manual for Holy Communion is entitled "Corpus Christi", 1884. Her hymn, "Drawn to the Cross which Thou hast blessed" (Consecration of Self to Christ) was written in 1880, and printed the same year in the Sunday Magazine. It was afterwards included in her "Corpus Christi", 1884. Alluding to this hymn (which was included in the Primitive Methodist Hymnal, 1881) Miss Irons has written "I always feel that hymn is part of me ... It contains expressions and allusions which to my mind are only capable of a Catholic meaning: but I am interested and gratified in knowing that the hymn speaks to the hearts of many who would probably differ from me on most points of doctrine." - Dictionary of Hymnology by Julian

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This hymn is usually sung to the tune of "Just as I am".
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The original last stanza is:
And then for work to do for Thee,
Which shall so sweet a service be
That angels well might envy me,
Christ crucified, I come.

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Derwin

Iligan, Lanao, Philippines

févr. 26, 2011

How wonderful! How marvelous! To be forgiven, to be cleanse and to be healed by this Precious Lord Jesus!

Lire la suite