Aller au contenu
hymnal.net
hymnal.net
Mes chants

À propos de la notation chiffrée

Les chiffres sont les notes d'une gamme

La notation chiffrée (jianpu, 简谱) note une mélodie avec des chiffres plutôt qu'avec des notes sur une portée. Pas besoin de savoir lire la musique : avancez une petite étape à la fois et appuyez sur Écouter sous un exemple pour l'entendre pendant que chaque chiffre s'allume. Le son ne démarre que lorsque vous appuyez sur Écouter.

Au lieu de notes sur une portée, chaque note est un chiffre de 1 à 7. Ce sont les sept degrés de la gamme que vous connaissez déjà : do ré mi fa sol la si. Après le 7, la gamme recommence au 1.

Les sept chiffres avec leur nom. Appuyez sur Écouter et dites chaque nom quand son chiffre s'allume.
Chantez avec : do ré mi fa sol, puis redescendez jusqu'au do.

Si vous savez chanter do ré mi, vous savez déjà chanter chaque chiffre de 1 à 7. Touchez ou cliquez sur un chiffre pour entendre cette seule note.

« 1=C » indique où commencer

En haut à gauche de la partition, vous verrez par exemple 1=C. Cela signifie que le chiffre 1 (do) est la note C, et que tous les autres chiffres montent à partir de là. 1=G signifie que do est G : toute la mélodie est un peu plus haute. Rien d'autre ne change : les mêmes chiffres dessinent la même forme, simplement plus haut ou plus bas.

1=C : do est C.
1=G : les mêmes chiffres, en partant plus haut.

Vous ne savez pas où est le C ? Au piano, c'est la touche blanche juste à gauche des deux touches noires. Ou ignorez la lettre et commencez sur une note confortable pour votre voix : la mélodie doit seulement garder sa forme. Les boutons − et + de la tonalité, sur la page d'un cantique, la déplacent pour vous.

Les points montent ou descendent une note

Un point au-dessus d'un chiffre signifie une octave plus haut. Un point en dessous signifie une octave plus bas. Deux points : deux octaves. Sans point, c'est le registre médian, où se trouve l'essentiel d'une mélodie. Le nom reste le même ; seule la hauteur change.

Le même chiffre à trois hauteurs : point en dessous, sans point, point au-dessus.
Une mélodie qui monte : elle commence sur un sol grave et finit sur un do aigu.

Combien de temps dure chaque note

Battez la mesure du pied à allure régulière : chaque battement est un temps. Un chiffre simple dure un temps : vous chantez donc un nouveau chiffre à chaque battement. Les tirets, les traits et les points modifient cela.

Un chiffre simple dure un temps

Quatre chiffres, quatre temps : un chiffre par battement.

Un tiret prolonge la note

Chaque tiret ajoute un temps. Le 5 dure deux temps et le 3 en dure quatre.

Un trait en dessous la raccourcit

Un trait vaut un demi-temps : deux chiffres soulignés se partagent donc un temps. (Deux traits valent un quart de temps.)

Un point après l'allonge de moitié

Un point après un chiffre ajoute la moitié de sa durée. Le premier 5 dure un temps et demi, et le 3 court complète le second temps.

0 signifie silence

Un 0 est un temps de silence. Continuez à compter et à battre la mesure, mais ne chantez pas. Les tirets après un 0 allongent le silence, comme ils allongent une note.

Chantez 1 3 5, faites silence un temps, puis redescendez. Les silences s'allument aussi, pour que vous sentiez la pause.

Barres de mesure et indication de mesure

Les traits verticaux découpent la musique en mesures qui contiennent toutes le même nombre de temps. Les deux petits chiffres du début, comme 4/4 ou 3/4, indiquent combien : 4/4, c'est quatre temps par mesure, 3/4 trois. Le premier temps de chaque mesure est le plus fort : appuyez-vous un peu dessus. Une double barre à bord épais marque la fin.

4/4 : comptez 1 2 3 4, 1 2 3 4. Le premier temps de chaque mesure sonne un peu plus fort.
3/4 : comptez 1 2 3, 1 2 3, comme une valse.

Courbes : liaisons de prolongation et de phrasé

Une courbe au-dessus des chiffres les relie. Si elle relie deux fois le même chiffre, c'est une liaison de prolongation : chantez la note une seule fois et tenez-la pour les deux. Si elle relie des chiffres différents, c'est une liaison de phrasé : chantez-les tous sur une seule syllabe, en glissant de l'un à l'autre.

Une liaison de prolongation : le 5 est chanté une fois et tenu au-delà de la barre de mesure, six temps en tout.
Une liaison de phrasé : « Lui » est chanté sur deux notes, 3 puis 2.

Les paroles sont sous les chiffres

Chaque chiffre reçoit une syllabe, écrite juste en dessous. Un petit tiret après un morceau de mot signifie que le mot continue sous le chiffre suivant. Si un chiffre n'a rien en dessous, il appartient à une courbe ou à un tiret : continuez la syllabe en cours.

À lire de gauche à droite, une syllabe par chiffre : Ah ! vous di-rai-je, Ma-man.

Signes de reprise et fins 1. 2.

Une barre de mesure avec deux points, :|, signifie : revenez en arrière et chantez cette partie une seconde fois, depuis le signe |: correspondant (ou depuis le début s'il n'y en a pas). Parfois la reprise a deux fins. Chantez la fin 1. la première fois ; à la reprise, sautez-la et chantez la fin 2. à la place.

Écoutez-le : vous entendez la fin 1., la reprise, puis la fin 2. Regardez la surbrillance revenir en arrière.

Tonalités mineures : « 6=A »

Un chant en mode mineur, qui sonne en général plus grave ou plus tendre, porte une indication comme 6=A au lieu de 1=C. Elle signifie que le chiffre 6 (la) est la note d'attache, ici A. Les chiffres gardent leur nom habituel ; la mélodie se sent chez elle sur le 6 et y finit souvent. 6=A utilise les mêmes notes que 1=C.

Elle commence et finit sur le 6 (la), la note d'attache. Écoutez la couleur plus sombre.

Tout ensemble : une ligne de cantique

Voici la première ligne du cantique 8, « Praise God, from whom all blessings flow », en notation chiffrée. Essayez d'abord le tempo lent, et chantez les paroles au moment où chaque chiffre s'allume.

1=G à 4/4. Trois temps de silence, puis « Praise » sur le temps 4. Les points sous 7, 6 et 5 signifient que ces notes descendent d'une octave.

Testez-vous

Quatre questions rapides, sans score et sans pression. Touchez une réponse pour voir tout de suite pourquoi elle est juste ou fausse. Vous pouvez toujours essayer une autre réponse.

Touchez le chiffre qui est tenu le plus longtemps.

Touchez le 5 qui est une octave plus haut que le premier 5.

Que signifie un 0 ?

Avec 1=G, quelle note est le chiffre 1 ?

À essayer sur un cantique

Vous avez ouvert ceci depuis un cantique qui a une vue Numérotée : vous pouvez donc essayer tout de suite.

  1. Regardez en haut à gauche de la partition : la tonalité, comme 1=D, et l'indication de mesure, comme 3/4.
  2. Trouvez le premier chiffre et chantez-le. Puis suivez les chiffres de gauche à droite avec les paroles en dessous, une syllabe par chiffre. Appuyez sur Lecture dans le lecteur pour entendre l'enregistrement pendant que vous suivez.
  3. Les lettres au-dessus des chiffres (C, G7) sont des accords pour guitare ou piano. Ignorez-les pendant que vous apprenez la mélodie.
  4. Pour être guidé, ouvrez l'onglet Apprendre et appuyez sur Lecture. Sous Affichage, réglez la notation du mode Apprendre sur Numérotée (ou choisissez d'abord Numérotée dans l'onglet Grille d'accords). Pour les cantiques qui ont des lignes chiffrées, chaque ligne de chiffres défile à l'écran en rythme avec l'enregistrement pendant qu'une balle rebondissante suit les paroles ; les autres cantiques y montrent la notation piano. Le menu Vitesse permet de ralentir.

Ouvrir ce guide dans sa propre page

Limite de téléchargement atteinte

O glorious Christ, Savior mine

Experience of Christ As Life

English501
1
O glorious Christ, Savior mine,
Thou art truly radiance divine;
God infinite, in eternity,
Yet man in time, finite to be.
 
Oh! Christ, expression of God, the Great,
Inexhaustible, rich, and sweet!
God mingled with humanity
Lives in me my all to be.
2
The fullness of God dwells in Thee;
Thou dost manifest God’s glory;
In flesh Thou hast redemption wrought;
As Spirit, oneness with me sought.
3
All things of the Father are Thine;
All Thou art in Spirit is mine;
The Spirit makes Thee real to me,
That Thou experienced might be.
4
The Spirit of life causes Thee
By Thy Word to transfer to me.
Thy Spirit touched, Thy word received,
Thy life in me is thus conceived.
5
In spirit while gazing on Thee,
As a glass reflecting Thy glory,
Like to Thyself transformed I’ll be,
That Thou might be expressed thru me.
6
In no other way could we be
Sanctified and share Thy vict’ry;
Thus only spiritual we’ll be
And touch the life of glory.
7
Thy Spirit will me saturate
Every part will God permeate,
Deliv’ring me from the old man,
With all saints building for His plan.

Delete Comment

Supprimer ce commentaire ? Cette action est irréversible.

Samuel Park

DC, United States

mars 2, 2025

O glorious Christ, Savior mine,
Thou art truly radiance divine;
God infinite, in eternity,
Yet man in time, finite to be.

Lire la suite
Vanessa

Tampa, FL, United States

janv. 5, 2025

Oh! Christ, expression of God, the Great,
Inexhaustible, rich, and sweet!
God mingled with humanity
Lives in me my all to be.

Lire la suite
James Smith

Mansfield, Ohio, United States

janv. 1, 2025

God mingled with humanity lives in me my all to be! Jesus is now a new creation. Oh Christ is the expression of God the great and He now lives in me. God and man are one. My spirit is one with the Spirit. In no other way could I be sanctified and share in His glory. I can now express God by this new Life! This is beyond my comprehension, but I have experienced this oneness.

Lire la suite
Anonymous

déc. 8, 2024

Inexhaustible, rich and sweet. We love you LORD. Amen

Lire la suite
Robert Maniaci

North Fort Myers, FL, United States

oct. 25, 2024

Oh! Christ, expression of God, the Great,
Inexhaustible, rich, and sweet!
God mingled with humanity
Lives in me my all to be.

Lire la suite
Dimitry

United States

sept. 29, 2024

Oh! Christ, expression of God, the Great,
Inexhaustible, rich, and sweet!
God mingled with humanity
Lives in me my all to be.

Lire la suite
Vanessa

Tamp, FL, United States

sept. 22, 2024

Oh how we love you and praise you!!!

Lire la suite
Anonymous

Minneapolis, MN, United States

juill. 8, 2024

Lord, keep us beholding and reflecting You with an unveiled face, every day, so You can keep saturating us and permeating us and delivering us until we are delivered from the old man and are built up with all saints for Your plan! We love You and thank You and praise You for revealing Your way to us, how we can cooperate with You.

Lire la suite
Jeremy Tan

Riverside, CA, United States

mai 11, 2024

O glorious Christ, Savior mine,

Thou art truly radiance divine

Lire la suite
Ana Lara

Storrs, Connecticut, United States

févr. 2, 2024

“Oh Glorious, Christ Savior Mine” is the adapted version for the original hymn, “I Come to the Garden Alone” written and composed by Austin Miles. He shared his memory of how the words to this hymn came to him, in the account which follows: “One day in April 1912, I was seated in a dark room, where I kept my photographic equipment, and also my organ. I drew my Bible toward me, and opened at my favorite book and chapter, John 20. I don’t know if this was by chance, or by the work of the Holy Spirit. That story of Jesus and Mary had lost none of its power and charm. It was as though I was in a trance; as I read it that day, I seemed to be part of the scene. I became a silent witness to that dramatic moment in Mary’s life when she knelt before her Lord and cried, ‘Rabboni’. I rested my hands on the open Bible, as I stared at the light blue wall. As the light faded, I seemed to be standing at the entrance of a garden, looking down a gently winding path, shaded by olive branches. A woman in white, with head bowed, hand clasping her throat as if to choke back her sobs, walked slowly into the shadows, it was Mary. As she came to the tomb, upon which she placed her hand, she bent over to look in and ran away. Then came Peter, who entered the tomb, followed by John. As they departed, Mary reappeared leaning her head on her arm at the tomb, and she wept. Turning, she saw Jesus standing there; so did I. I knew it was He. She knelt before Him, with arms, outstretched, and looking into His face and cried, ‘ Rabboni’. I awakened in sunlight, gripping my Bible, and wrote as quickly as the words could be formed, the lyrics exactly as it is sung today. That same evening, I wrote the tune. It is sung today as it was written in 1912. ” Miles hoped to capture in his words the closest Mary might have felt to her Savior at that moment. He thought, “This is not an experience limited to a happening almost 2000 years ago, but it is the daily companionship with the Savior that makes up the Christian’s daily walk. “

A Chinese pastor also shared his experience in relation to this same hymn. He had been incarcerated in a detention camp during the Cultural Revolution. Each day he was lowered into a pit filled with human waste in order to start shoveling. He was able to endure this horrific indignity by singing over and over again the words to “I Come to the Garden Alone. ” He refused to allow his captors to define his reality; rather, he chose to see himself as enjoying the presence of his Savior.

C. Austin Miles lived from 1868 to 1946. He trained and worked as a pharmacist, but also began to write gospel songs when he was 24 years old. His song was published by the Hall-Mac company, and then Miles gave up his pharmacy work to serve Hall-Mac as an editor and manager for nearly 40 years. He once said, “It is as a writer of gospel songs that I am proud to be known, in that way, I may be of the most use to my Master, whom I serve willingly, although not as efficiently as I desire. ”

Lewis Codington

Lire la suite